Avec Giants Being Lonely, Olmo Schnabel et Grear Patterson
signent un premier film déstabilisant, tableau ambitieux de l’adolescence dans l’Amérique rurale, dont
leurs amis Lily Gavin, Jack et Ben Irving assurent les rôles principaux. L’Officiel les a rencontrés pour la première du film à la Biennale de Venise.

C&rsquo;&eacute;tait au mois de mai 2005 &agrave; Chapel Hill, une petite ville de Caroline du Nord, le soir du bal de fin d&rsquo;ann&eacute;e des lyc&eacute;ens. Grear Patterson fut le premier inform&eacute; du drame qui laissa un arri&egrave;re-go&ucirc;t amer &agrave; cet &eacute;t&eacute; si particulier cens&eacute; marquer le d&eacute;but de l&rsquo;&acirc;ge adulte. Quinze ans plus tard, l&rsquo;artiste peintre et photographe a fait de ce drame, qu&rsquo;on ne r&eacute;v&eacute;lera pas, le sujet de son premier film. Pour exorciser les vieux d&eacute;mons de l&rsquo;adolescence &ndash; la solitude, les id&eacute;es noires, l&rsquo;abandon familial &ndash; mais aussi pour montrer cette g&eacute;n&eacute;ration qu&rsquo;on appelle &ldquo;Gen Z&rdquo; sous&nbsp;un prisme autre que celui d&rsquo;Internet et&nbsp;des r&eacute;seaux sociaux. Giants Being Lonely a &eacute;t&eacute; montr&eacute; il y a&nbsp;un mois &agrave; la Biennale de Venise, dans la s&eacute;lection&nbsp;Horizons, consacr&eacute;e aux figures &eacute;mergentes du cin&eacute;ma international. Petite claque de 81 minutes,&nbsp;le film rappelle parfois les d&eacute;buts d&rsquo;un Gus Van Sant ou d&rsquo;un Terrence Malick, en ce qu&rsquo;il traite l&rsquo;adolescence dans ses &eacute;motions les plus &agrave; vif. Loin des sch&eacute;mas classiques du film d&rsquo;apprentissage, Giants Being Lonely parle de solitude, de n&eacute;gligence et du fait de grandir dans l&rsquo;Am&eacute;rique rurale avec pour perspectives de devenir le prochain grand lanceur de&nbsp;baseball, de trouver l&rsquo;amour pour le bal de fin d&rsquo;ann&eacute;e et d&rsquo;&ecirc;tre accept&eacute; par ses pairs. Pour raconter cette histoire qui&nbsp;en dit long sur sa g&eacute;n&eacute;ration, Grear Patterson s&rsquo;est entour&eacute; de ses amis les plus proches : Olmo Schnabel, le fils&nbsp;du r&eacute;alisateur Julian Schnabel, Jack et Ben Irving, les deux r&ocirc;les masculins principaux du film, et&nbsp;la jeune artiste Lily Gavin, qui endosse le r&ocirc;le de l&rsquo;adolescente discr&egrave;te et r&ecirc;veuse. &ldquo;Grear et moi sommes amis depuis dix ans, explique Olmo&nbsp;Schnabel, qui signe son premier film en tant que producteur. Quand Jack, Ben et lui m&rsquo;ont appel&eacute; pour me demander de lire le script, j&rsquo;ai tout de suite voulu rejoindre le projet. J&rsquo;ai quitt&eacute; mon job d&rsquo;assistant producteur &agrave; Los Angeles pour emm&eacute;nager &agrave; New York et on a commenc&eacute; &agrave; travailler.&rdquo; Quelques mois plus tard, il monte avec Grear Patterson une bo&icirc;te de production et r&eacute;unit un petit budget, dans un premier temps pour acheter une cam&eacute;ra. Lily Gavin rejoint rapidement l&rsquo;aventure. Fra&icirc;chement dipl&ocirc;m&eacute;e de l&rsquo;Universit&eacute; de Bard, cette artiste bien entour&eacute;e (elle est la ni&egrave;ce de Jos&eacute;phine de la Baume et&nbsp;la petite amie du photographe Tyrone Lebon) a v&eacute;cu sa premi&egrave;re exp&eacute;rience de&nbsp;photographe professionnelle sur le plateau d&rsquo;At Eternity&rsquo;s Gate,&nbsp;le biopic de Van Gogh sign&eacute; Julian Schnabel,&nbsp;dont les photographies sont actuellement expos&eacute;es au ch&acirc;teau des Baux-de-Provence. Pour ses plus proches amis, elle est pass&eacute;e de l&rsquo;autre c&ocirc;t&eacute;&nbsp;de l&rsquo;objectif. &ldquo;Ce qui est dr&ocirc;le c&rsquo;est qu&rsquo;on avait tous toujours voulu faire du cin&eacute;ma sans jamais&nbsp;vraiment se l&rsquo;avouer, s&rsquo;amuse-t-elle. En arrivant sur le tournage, j&rsquo;ai &eacute;t&eacute; frapp&eacute;e de voir toutes ces personnes&nbsp;avec&nbsp;qui j&rsquo;ai grandi et que je connais si bien construire un tel projet ensemble.&rdquo;

Dans Giants Being Lonely, pas de longs dialogues ou de sc&egrave;nes typiques des teen-movies &agrave; l&rsquo;am&eacute;ricaine, mais une narration d&eacute;cousue qui laisse la part belle au ressenti. &ldquo;Le film parle de cette p&eacute;riode tr&egrave;s claustrophobe o&ugrave; tout semble se refermer sur nous, o&ugrave; on ne sait pas ce qui va se passer, explique Olmo Schnabel. On questionne nos relations &agrave; nos parents,&nbsp;&agrave; nos amis, on vit dans un monde &eacute;troit sans r&eacute;aliser toutes les opportunit&eacute;s qui s&rsquo;offrent &agrave; nous.&rdquo; Et quoi de mieux qu&rsquo;une bande d&rsquo;amis pour retranscrire cette p&eacute;riode charni&egrave;re? On sent dans le film une &eacute;nergie de l&rsquo;ordre de l&rsquo;intime, o&ugrave; tout passe par les regards et les gestes plut&ocirc;t que par la parole. Ces adolescents perdus aux familles n&eacute;gligentes ou abusives,&nbsp;entre premi&egrave;res exp&eacute;riences sexuelles d&eacute;routantes et pression de la r&eacute;ussite, vivent tous une forme de d&eacute;rive qui les rapproche, servie par des prises de vues contemplatives o&ugrave; la nature domine.&nbsp;&ldquo;Les paysages et&nbsp;les &eacute;l&eacute;ments visuels du film sont typiquement am&eacute;ricains, note Olmo Schnabel,&nbsp;mais nous ne voulions pas en faire&nbsp;un film estampill&eacute; &Eacute;tats-Unis. C&rsquo;est pourquoi nous avons choisi un monteur cubain, Ismael Diego, pour ancrer ces&nbsp;&eacute;l&eacute;ments dans un propos plus universel.&rdquo; Pari gagn&eacute;. &Agrave; travers l&rsquo;histoire de ces adolescents perdus, qui d&eacute;marre&nbsp;sur un terrain de baseball, avec un coach agressif incapable de donner de l&rsquo;amour &agrave; son fils, et termine sur un&nbsp;drame inattendu tir&eacute; du fait divers de&nbsp;Chapel Hill, on revit ces &eacute;motions contraires,&nbsp;entre l&rsquo;amour, la m&eacute;lancolie et la&nbsp;perte d&rsquo;innocence, que les membres de l&rsquo;&eacute;quipe du film ont travers&eacute;es ensemble. &ldquo;Quand on avait 13 ou 14 ans, on&nbsp;s&rsquo;&eacute;paulait &eacute;norm&eacute;ment, se souvient Grear Patterson. Je dois beaucoup &agrave; Olmo et &agrave; ses proches qui ont toujours&nbsp;soutenu mon travail. Travailler avec tous ces gens dont je suis proche, dans des lieux que j&rsquo;ai connus toute&nbsp;ma vie, c&rsquo;&eacute;tait comme une histoire de famille.&rdquo;&nbsp;Une famille bienveillante et au talent encore brut qui, avec un peu&nbsp;d&rsquo;exp&eacute;rience, pourrait bien rejoindre la grande lign&eacute;e du cin&eacute;ma d&rsquo;auteur.

Olmo Schnabel : chemise en popeline, PRADA. Grear Patterson : chemise en coton, UNIQLO. Luka Sabbat (producteur influenceur du film) : veste en tissu technique, PRADA.

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Robe en laine, GUCCI.

Pull en laine, chemise en popeline de coton et lunettes de soleil en acétate, GUCCI.

Coiffure et maquillage : Sergio Corvacho&nbsp; 
Assistante stylisme : Lucia Wegier

Pourquoi on attend "Giants Being Lonely" avec impatience

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