Quel est le point commun entre Luchino Visconti, Federico Fellini et Sergio Leone?

Tous sont italiens, certes, mais ce n&rsquo;est&nbsp;pas la réponse. Ces trois génies du cinéma&nbsp;ont eu une de leurs &oelig;uvres majeures&nbsp;(Le Guépard, La Dolce Vita et Il était&nbsp;une fois en Amérique) restaurées par The Film Foundation dirigée par le&nbsp;passionné réalisateur Martin Scorsese, qui s&rsquo;est allié à la maison Gucci dans son&nbsp;minutieux travail. Dix films ont ainsi retrouvé une nouvelle jeunesse et un second&nbsp;souffle (Une femme sous influence, de John Cassavetes, Wanda, de Barbara&nbsp;Loden...). &ldquo;Gucci mérite notre plus profonde gratitude pour son engagement&nbsp;dans la restauration de ces &oelig;uvres&rdquo;, saluait un Scorsese hautement&nbsp;satisfait en 2010. Restauré, Le Guépard fut ainsi présenté lors du 63e&nbsp;Festival de Cannes. À eux seuls,&nbsp;le Visconti et le Fellini demandèrent quelque&nbsp;900 000 dollars de frais de restauration&nbsp;à l&rsquo;éminente marque de luxe&nbsp;florentine.&nbsp;Un lifting de grande très classe. 
 
À l&rsquo;époque directrice artistique de Gucci,&nbsp;la remarquable Frida Giannini expliquaitque&nbsp;l&rsquo;attachement de la maison pour le&nbsp;7e art était &ldquo;une longue histoire née&nbsp;dès la fin des années 40&rdquo;. Avant d&rsquo;ajouter: &ldquo;C&rsquo;est une fierté pour Gucci de garder&nbsp;ces films intemporels vivants.&rdquo; Il est vrai que même&nbsp;si le cinéma italien connaît&nbsp;des renaissances à répétition &ndash; un grand merci à l&rsquo;auteur de La Grande&nbsp;Belleza, Paolo Sorrentino, entre autres &ndash;, il fait l&rsquo;objet d&rsquo;un culte pour son&nbsp;époque miraculeuse qui va des années 50 aux années 70. Les c&oelig;urs&nbsp;cinéphiles&nbsp;du monde entier protègent son souvenir comme s&rsquo;ils veillaient sur&nbsp;une princesse endormie. Paroxysme du style, de l&rsquo;élégance, mais aussi objets&nbsp;politiques concrets (revoir L&rsquo;Affaire Mattéï, de Francesco Rosi), ces trésors sur&nbsp;pellicule en péril étaient voués à rencontrer un des noms suprêmes du style à&nbsp;l&rsquo;italienne. De son côté, la Fondation Prada, à Milan, propose de faire se rencontrer &ndash; dans sa propre salle de cinéma installée au centre de l&rsquo;ancienne distillerie réinventée &ndash; le public&nbsp;le plus large possible avec les &oelig;uvres d&rsquo;art moderne et&nbsp;contemporain les plus variées. Sur le grand écran, défilent donc du cinéma&nbsp;expérimental (la rétrospective The New American Cinema Torino 1967 sur les&nbsp;&oelig;uvres du New American Cinema Group) ou des films à gros budgets. Ce projet pour l&rsquo;instant encore confidentiel &ndash; est né, selon la maison Prada, &ldquo;d&rsquo;une profonde&nbsp;réflexion sur le sens et la finalité d&rsquo;un cinéma au sein d&rsquo;une institution&nbsp;dédiée aux arts visuels comme la Fondation Prada&rdquo;. Le Mexicain Alejandro Gonzalez Iñarritu, l&rsquo;Allemand Alexander&nbsp;Kluge ou encore le Danois Nicolas Winding&nbsp;Refn ont déjà fait acte de présence dans la salle expérimentale pour&nbsp;partager leurs goûts et opinions cinéphiles.

Mais tout n&rsquo;est pas seulement affaire de nostalgie. Les jeunes réalisateurs en devenir&nbsp;sont aussi choyés par les marques de luxe. &ldquo;Je cherchais un projet pour renforcer&nbsp;l&rsquo;aide que j&rsquo;apporte aux nouveaux talents&rdquo;, confessait Giorgio Armani en&nbsp;2017. Avec Films of City Frames, le styliste milanais avait déjà, dès 2014, offert à&nbsp;un (pressenti) futur grand nom d&rsquo;une école de cinéma internationale la possibilité de&nbsp;réaliser un court-métrage sur sa collection de lunettes &ldquo;Frames of Life&rdquo;. Aujourd&rsquo;hui, avec le projet Armani/Laboratorio, le designer va plus plus encore : &ldquo;J&rsquo;aime l&rsquo;idée, poursuit-il, d&rsquo;un atelier qui enseigne des compétences pratiques&nbsp;aux jeunes étudiants en cinéma, avec l&rsquo;aide sde mes amis qui auront la charge de les encadrer dans chaque discipline. Je fais&nbsp;de la transmission du savoir ma mission.&rdquo;&nbsp;Lancé il y a deux ans, son &ldquo;laboratorio&rdquo; propose huit modules d&rsquo;études &ndash; de la réalisation à la création de décor en passant par le maquillage et la coiffure &ndash; et a&nbsp;été installé à Milan, dans l&rsquo;Armani/Silos, le bunker-musée de la marque au numéro 40 de la mythique via Bergognone.

Qui veut sauver le cinéma italien ?

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