Pourquoi Nanni Moretti est un cinéaste essentiel
.Son cinéma, mêlant avec intelligence problématiques intimes et enjeux politiques, est irréductiblement unique et toujours passionnant. Il est en compétition avec le délicatment nommé Vers un avenir radieux.
Il y a bien des étés se tenait, chaque année, alors que se profilait l'inquiétant septembre, une rétrospective de l’œuvre de Nanni Moretti. C’était avant le câble, les dvds, la vod, etc. Pour les voir et revoir (autant par rituel que par passion) il y avait donc le cinéma, en l’occurrence Le Reflet Médicis. La découverte de Journal Intime (Prix de la mise en scène à Cannes en 1994) nous avait tellement emballé qu’il fallait tout découvrir de ce cinéaste. « Qui parle mal pense mal, et vit mal. Il faut trouver les mots justes : les mots sont importants » s’empourprait son double de fiction, Michele Apicella, dans Palombella Rossa. Bianca, La Messe est finie, Journal Intime, Aprile, La Chambre du fils, Le Caïman, Habemus Papam, Mia Madre : ses films proposaient précisément une lecture du monde articulant son désordre en cinéma. L’engagement politique, la vie intime, les doutes, le deuil, la création se mêlent dans un équilibre délicat entre fiction et auto-fiction, avec une grâce infinie, une intelligence absolue du propos, une rigueur formelle classique mais jamais banale. Sa filmographie est ponctuée de scènes inoubliables - les balades à Vespa dans Rome dans Journal Intime, la chorégraphie finale d'Aprile, ce Pape en plein doute découvrant une pièce de Tchekov dans Habemus Papam, des matchs de waterpolo interrompus par des réflexions politiques ou des chansons populaires reprises en chœur dans Palombella Rossa -, attestant que Moretti est un cinéaste majeur. Pour reprendre la formule citée plus haut, bien filmer le monde, c’est le vivre un peu mieux. Et nous le rendre un peu plus hospitalier.
Vers un avenir radieux. Un film de Nanni Moretti. Avec Nanni Moretti, Margherita Buy Valentina Romani, Silvio Orlando et Mathieu Amalric. En salles le 28 juin.
