"Il y a des gens que j’aime à Göttingen", chantait Barbara, mais il y a aussi l’éditeur Steidl, responsable des plus beaux livres de photographies de ces dernières décennies, entre best-sellers et chefs-d’œuvre secrets.

L'éditeur Gerhard Steidl.

Hollywood, 1967. Extrait de Face the Camera, livre consacré au photographe Robert Lebeck, publié en 2016 chez Steidl. 

Un jour au rodéo, dans les années 50. une photographie extraite du Robert Frank in America, publié aux éditions Steidl en 2014.

New york, 1981. Photo signée Ernst Haas, extraites de Color Correction, publié en 2016 chez Steidl.

Nouvelle-orléans, 1960. Photo signée Ernst Haas, extraites de Color Correction, publié en 2016 chez Steidl.

Central Park, 1991. Extrait de In Color, de Bruce Davidson (Steidl 2014).

&quot;Je ne peux pas vivre sans l&rsquo;odeur du papier et de l&rsquo;encre&quot;&nbsp;, avoue Gerhard Steidl, qui a fond&eacute; sa premi&egrave;re imprimerie en 1968, &agrave; 18&nbsp;ans. S&rsquo;il exerce aujourd&rsquo;hui &agrave; quelques centaines de m&egrave;tres du lieu d&rsquo;exposition de l&rsquo;une des bibles de Gutenberg, il ne s&rsquo;est pas signal&eacute; par ses publications religieuses&nbsp; : il a plut&ocirc;t publi&eacute; des classiques du genre &ndash; The Americans, de Robert Frank, des recueils de Juergen Teller, le mythique A Harlem Family&nbsp;1967, de Gordon Parks &ndash; et compos&eacute; des livres rares, &agrave; l&rsquo;image du Studio, de Paolo Roversi, &agrave; la reliure faite main. il a crois&eacute; Beuys, Warhol&hellip; et achet&eacute;, dans une flambante audace, les droits de l&rsquo;&oelig;uvre de G&uuml;nter Grass (depuis 1993), prix nobel de litt&eacute;rature 1999, dont on imagine qu&rsquo;il donne &agrave; son activit&eacute; une assise financi&egrave;re solide. sa collaboration de longue date (1994) avec Karl Lagerfeld, pour lequel il a publi&eacute; une quarantaine de livres, dont Scrapbook of a Cat. Choupette, a offert, sans doute, une visibilit&eacute; &agrave; son travail. ce qui ne l&rsquo;a jamais dispens&eacute; de se montrer curieux, lui qui est all&eacute; jusqu&rsquo;&agrave; publier Alec Soth, alors&nbsp;&eacute;tudiant inconnu, bien avant qu&rsquo;il ne devienne une figure de l&rsquo;agence Magnum. Pour la maison chanel, il &eacute;dite &eacute;galement des catalogues et les cartons d&rsquo;invitation. soucieux d&rsquo;&eacute;laborer chaque livre en harmonie avec ses auteurs, il les invite &agrave; r&eacute;sider dans l&rsquo;une des maisons mises &agrave; leur disposition, dans un ensemble r&eacute;sidentiel rebaptis&eacute; steidlville &ndash; mais attention, les pauses cigarette sont minut&eacute;es et les repas v&eacute;g&eacute;tariens (sauf pour Ed Ruscha qui a droit &agrave; ses schnitzels). N&rsquo;oublions pas qu&rsquo;il r&eacute;alise &eacute;galement les ouvrages accompagnant de grandes expositions, et voil&agrave; steidl consacr&eacute;, entre la Pl&eacute;iade et l&rsquo;Encyclopedia Universalis. Citant volontiers une maxime du photographe Robert Polidori, une de ses vedettes&nbsp;: &quot;Le num&eacute;rique est fait pour oublier, l&rsquo;analogique pour se souvenir&quot;, il construit pas &agrave; pas (press&eacute;s, tout de m&ecirc;me, au regard de sa productivit&eacute;), un pan indispensable d&rsquo;une biblioth&egrave;que bab&eacute;lienne, qui aurait sans doute plu &agrave; Borges, rassemblant tous les regards du monde, embrassant rien moins que sa totalit&eacute;.

Le standard Steidl

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